居住在美國(guó)西雅圖的珠寶商露露·史密斯一直在尋找一種能結(jié)合她的制陶技術(shù)與繪畫(huà)背景的創(chuàng)作媒介，同時(shí)還能使她更好地駕馭色彩的運(yùn)用。于是，她參加了penland手工藝學(xué)校的樹(shù)脂加工課程。她完全被這種技藝所征服。于是，她于1998年開(kāi)始創(chuàng)制樹(shù)脂首飾，在這里，金屬材料僅僅成為顏色的載體。

    剛開(kāi)始，史密斯先收集8到10件預(yù)備加工為統(tǒng)一色系的金屬材料，然后，為加強(qiáng)附著力對(duì)金屬內(nèi)面做刮擦處理。成批的硬化劑與環(huán)氧樹(shù)脂在蠟紙上混合，之后，激動(dòng)人心的時(shí)刻就要來(lái)臨了。這時(shí)，添加任何非油性分子的顏料如水彩、樹(shù)膠水彩、丙烯酸樹(shù)脂或天然的繪畫(huà)顏料等之后，史密斯就能創(chuàng)造出一個(gè)從半透明延伸至不透明特性的完整色譜。

    一旦顏料與樹(shù)脂混合之后，就把它們灌注在由金屬溝線分隔的金屬槽之內(nèi)。隔夜晾干，以備平展打磨。

    史密斯的作品輪廓清晰，色彩華美，同時(shí)因多重的注色處理而產(chǎn)生琉璃的質(zhì)感。她總是混合多種顏色，然后按種類或色系進(jìn)行注色，使其產(chǎn)生混合的效果。史密斯說(shuō)，她對(duì)日本滑稽劇——用靜態(tài)表現(xiàn)動(dòng)感的熱愛(ài)、對(duì)未來(lái)概念的長(zhǎng)期迷戀以及最近對(duì)通感的體會(huì)都對(duì)她的作品產(chǎn)生了深刻的影響。通感是一種自然而然的生理體驗(yàn)，即一種感覺(jué)的刺激會(huì)造成另一種感官體驗(yàn)。比如，某種音響會(huì)產(chǎn)生某種色彩化的視覺(jué)效果。

    “我并不是一流的通感實(shí)踐者。但我相信，藝術(shù)家們?cè)诓牧吓c思想的運(yùn)用上有他們自己獨(dú)特的隱語(yǔ)，而我確實(shí)常常把顏色與人、與思想或經(jīng)驗(yàn)相聯(lián)系，而且我確信這種聯(lián)系在某種程度上已經(jīng)融入了我的珠寶作品。樹(shù)脂帶來(lái)的愉悅使我對(duì)工業(yè)化時(shí)代的塑膠及其他替代型的材料、以及它們對(duì)當(dāng)代珠寶制作的重要性與相關(guān)性等產(chǎn)生強(qiáng)烈的好奇心。這些材料確實(shí)改變了現(xiàn)代的審美觀。正是這些并不廣為人知的材料令我興奮不已——隨著這些全新媒體的到來(lái)，金匠技藝中的色彩運(yùn)用將走向何方呢？就我個(gè)人而言，我已經(jīng)體會(huì)到運(yùn)用新材料所帶來(lái)的困難以及這種上色處理本身所蘊(yùn)含的藝術(shù)性。”  (編輯:思棟)