微繪琺瑯表為什么一表難求?

上品微繪表難求的情況，肯定還會持續下去。我想，改變的條件幾乎完全不存在。

某品牌大做這類表，但作品好聽一點兒只是差強人意。我興致勃勃選取名畫訂了一只，拿到手之后一秒鐘也沒戴過，小學生習作矣，有污敝腕。在巴黎，Anita氣憤地說，小工藝只有在法國這種重視藝術的國度才被重視，而在瑞士，政府完全沒有任何支持，只能自生自滅。為了生存，藝術家只能用簡單的手 法制作聊具一格的商品。幸好，我們的鐘表世界，還有三兩個人像Anita那樣較真勁兒(我也很欣賞梵克雅寶的多明妮)。

如果能找到門路說服這樣的真正藝術家出手，收藏到好作品還是有機會的。最近就有一個朋友獲Anita首肯，在手表面盤上繪畫烏菲茲美術館的鎮館之寶，波提切利繪畫的《春天》。

現在高科技制表風氣橫行，人的作用幾乎減到史上最低位，只有石英時代可堪比擬。多數表是冷冰冰的，沒有了人氣帶出的藝術氛圍。全人手繪畫的琺瑯 表，給人溫暖的感覺，值得欣賞把玩。GQ再次請到亞洲鐘表權威鍾泳麟先生，告訴你如何欣賞和收藏琺瑯表。另外，我們也對琺瑯表做了一番有趣的分析。

你最該知道的琺瑯大師 Anita Porchet

Anita的全名是AnitaPorchet，在畫上她的簽署是“A. Porchet”。百達翡麗、江詩丹頓、卡地亞、伯爵和愛馬仕的眾多頂級琺瑯表均出自她手。她的師父是鼎鼎大名的Suzanne Rohr，師公是Carlo Poluzzi，兩者均為日內瓦琺瑯畫界頂尖的人物。同時，Suzanne將手上擁有的百年古老琺瑯釉料與繪畫工具傳給她，因此她的琺瑯畫就算是掐絲種類 也會有異樣的珠寶光彩。有琺瑯“師”曾跟我說，現代科技先進，什么樣的色澤也能調配出來，我懶得回應。明成化青花瓷上的蘇麻離青配方，人們不是仿了超過 500年了嗎，誰又能仿出那種濃厚凝重矜貴寶光來?五年前，百達翡麗在巴塞爾展出了由Anita創作的懷表“Judith”，縮繪自Gustav Klimt的同名畫作，眾皆驚艷。

這是人們熟悉不過的名畫，容不得半點差池。但除了傳真，畫作經過琺瑯燒制之后，有了另一種非凡光彩，特別是畫布上很難表 現的金色，在琺瑯畫上顯得幾可炫目。百達翡麗總裁老史端說，Anita是琺瑯界的一顆新星，前途無可限量。近代琺瑯腕表流行，不少品牌都在濫竽充數。尤其是掐絲的制作，圖案往往過分地簡單，簡單得就像一份鉛筆草圖。在這樣的大氣候之下，Anita的作品脫穎而出是可以預料的。我買了她為百達翡麗畫的“蝴 蝶”掐絲琺瑯手表，使用的技法就大量混用了微繪技藝。我最開心的是，百達翡麗允許她在表面上署名，這在該品牌的手表中是從沒出現過的。表上有她的簽名的，近作還有她為伯爵畫的“地圖”。不像其他人的應卯之作，她沒有隨便地從俗填上顏色敷衍了事。山川有山川的濃郁，土地有土地的砂黃，甚至畫面上有白天黑夜的表現。這一切，得力于功底，得力于傳承。

Anita學得技藝進入鐘表圈，在我的記憶中最早合作的應該是伯爵。大概2003 年，這個品牌就推出Anita的微繪琺瑯“Rose”，每年做一款，限量三只。 我買了第二年的“藍地多蕊玫瑰”。猶如花卉圖鑒的精細工筆，鮮艷華貴的絳紅色，花瓣鮮美欲滴，使我頓時心折。掐絲琺瑯無法達到的臻致細膩，在這里不費吹灰之力就表達出來了。這幾年Anita主要畫掐絲，兩者花費的時間區別，可非三五倍而已。