裝飾藝術(shù) Art Deco

20世紀(jì)初，在大工業(yè)迅速發(fā)展、商業(yè)日益繁榮的形勢推動下，許多設(shè)計師開始尋找另外一種符合現(xiàn)代生活特征的裝飾形式。他們并不反對工業(yè)生產(chǎn)方式，卻同時懷念手工業(yè)產(chǎn)品的精致和新藝術(shù)風(fēng)格所體現(xiàn)出來的裝飾性和自然性，所以他們試圖探索出一種能夠符合工業(yè)生產(chǎn)的新藝術(shù)形式。1925年法國的“世界藝術(shù)裝飾和工業(yè)博覽會”上，裝飾藝術(shù)風(fēng)格正式成型。

從嚴(yán)格意義上講，裝飾藝術(shù)風(fēng)格的最初概念是將設(shè)計與新材料融為一體，同時講求一定的實(shí)用性。隨著這一藝術(shù)風(fēng)格的不斷完善，逐漸形成了線條簡潔明快、造型立體感強(qiáng)的特點(diǎn)。裝飾藝術(shù)作品大多自成主體、有自己內(nèi)涵的獨(dú)立型藝術(shù)，其強(qiáng)烈的特征是其欣賞性更強(qiáng)，造型上有一定幅度的夸張變形，并呈圖案化趨向，色彩上重視平面空間的對比關(guān)系，與強(qiáng)調(diào)三維空間的透視、光影的性質(zhì)相左。裝飾藝術(shù)被認(rèn)為是一種折中的、可融合各類藝術(shù)形式的藝術(shù)風(fēng)格，它可以把矛盾與對立的事物統(tǒng)一起來，無論古典或是現(xiàn)代，復(fù)雜或是簡單，在裝飾藝術(shù)風(fēng)格面前全部都不是問題。

裝飾藝術(shù)與人的日常生活聯(lián)系廣泛，幾乎一切工藝領(lǐng)域均與裝飾藝術(shù)有關(guān)。從其與裝飾主體的關(guān)系看，它有雙重性質(zhì)。一方面它必須從屬于主體，即裝飾是從美感的角度來標(biāo)明主體的特征、性質(zhì)、功用以及價值。另一方面裝飾藝術(shù)亦可從主體當(dāng)中獨(dú)立而出，顯示出自己的審美價值。

 雅克德羅的Hommage Paris 1785系列十二星座日期腕表將顯示時間的小表盤偏置于一邊，表盤的絕大部分面積均讓位給由一粒粒鉆石組成的星圖。瑞寶的里程碑系列中，表盤和機(jī)芯各層夾板均被匠人鏤空雕刻，通過不同層次前后掩映，組合成騰云中飛龍的圖案。Richard Mille的RM012將機(jī)芯夾板換成簡單的柱狀支架，以獨(dú)特的視角展現(xiàn)出金屬機(jī)械冷冽的現(xiàn)代感。愛彼的千禧鋼琴手表中，將千禧系列的表盤特征同黑白相間的琴鍵結(jié)合起來，仿佛能夠演奏出美妙的旋律。這四只表都是裝飾藝術(shù)風(fēng)格的最佳代言人，通過各種裝飾手法表現(xiàn)出各自精彩的主題。

包豪斯 Bauhaus

與裝飾藝術(shù)處于同一時代的還有另外一種藝術(shù)流派，這就是起源于德國魏瑪市的包豪斯藝術(shù)風(fēng)格，因魏瑪市的“公立包豪斯學(xué)校”而得名。包豪斯學(xué)校由魏瑪藝術(shù)學(xué)校和工藝學(xué)校合并而成，其目的是培養(yǎng)新型設(shè)計人才。雖然包豪斯名為建筑學(xué)校，但直到1927年之前并無建筑專業(yè)，只有紡織、陶瓷、金工、玻璃、雕塑、印刷等科目，因此，包豪斯主要是一所設(shè)計學(xué)校。

包豪斯的影響不在于它的實(shí)際成就，而在于它的精神。包豪斯的思想在一段時間內(nèi)被奉為現(xiàn)代主義的經(jīng)典。但包豪斯為了追求新的、工業(yè)時代的表現(xiàn)形式，在設(shè)計中過分強(qiáng)調(diào)抽象的幾何圖形。嚴(yán)格的幾何造型和對工業(yè)材料的最求使產(chǎn)品具有一種冷漠感，缺少應(yīng)有的人情味。包豪斯積極倡導(dǎo)為普通大眾的設(shè)計，但由于包豪斯的設(shè)計美學(xué)抽象而深奧，只能為少數(shù)知識分子和富有杰出所欣賞。

在設(shè)計理論上，包豪斯提出了三個基本觀點(diǎn)：第一、藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一；第二、設(shè)計的目的是人而不是產(chǎn)品；第三、設(shè)計必須遵循自然與客觀的法則來進(jìn)行。這些觀點(diǎn)對于工業(yè)設(shè)計的發(fā)展起到了積極的作用，使現(xiàn)代設(shè)計逐步由理想主義走向現(xiàn)實(shí)主義，即用理性的、科學(xué)的思想來代替藝術(shù)上的自我表現(xiàn)和浪漫主義。

“少即是多”似乎是包豪斯風(fēng)格的最好注解，在手表中，這樣的例子太多了。寶珀的Villeret系列超薄表，干凈的黑色表盤上除了時標(biāo)與品牌標(biāo)志以外，只有指針的直線與表圈的圓所組成的簡單構(gòu)圖。沛納海的Radiomir 47毫米鈦金表，則采用墊型表殼，將方與圓有機(jī)的結(jié)合在一起，除了3、6、12三個數(shù)字外，其它時標(biāo)均做成簡單的線條，配合著構(gòu)圖的一致性。積家的Master Ultra Thin 超薄腕表更是把所有時標(biāo)均采用匕首形的黃金材質(zhì)鑲貼在表盤之上，6點(diǎn)位圓形小秒針盤的加入，使表盤整體的幾何圖形圖案更趨于飽滿。寶齊萊的Alacria Royal限量珠寶腕表，將606顆鉆石與寶石鑲嵌在表盤上，卻只組合成兩道簡單的弧線，將至繁化為至簡，這似乎是最好的例證。