趙志剛 獨(dú)處巔峰的落寞

    越劇還很年輕，僅僅一百零二年的歷史，已經(jīng)發(fā)展成為僅次于京劇的第二大劇種；然而，由于市場(chǎng)環(huán)境的變遷，短短幾年間卻漸漸邊緣化。但是，越劇演員趙志剛，一直是明星，永遠(yuǎn)站在越劇臺(tái)前幕后的明星。在一夜成名已經(jīng)讓人習(xí)以為常的時(shí)代，他仍然堅(jiān)持著這樣的信念：“沒有10年時(shí)間，不可能有好演員”。

    離經(jīng)叛道的試驗(yàn)戲劇

    浙江長(zhǎng)興，太湖西岸，風(fēng)光旖旎。趙志剛在這里演出一場(chǎng)新編越劇，演的是清代詞人納蘭性德的《千古情怨》。按照他的說法，越劇最初就是靠才子佳子的情愛打動(dòng)人心的，感覺就好像西方莎士比亞劇。

    說來很慚愧，我并沒有認(rèn)真看過一場(chǎng)傳統(tǒng)意義上的越劇，卻在一個(gè)機(jī)緣巧合的情況下，2006年看了趙志剛隨五大劇種的“中國(guó)文化記憶”演出團(tuán)在柏林的演出。當(dāng)時(shí)他演出的劇目是實(shí)驗(yàn)越劇——《鏡像紅樓》。《鏡像紅樓》不是《紅樓》，至少不是我想象中的《紅樓》，但它是趙志剛口中一個(gè)特殊的文化事件。

    很多人都說越劇要拒絕前衛(wèi)，因?yàn)樗�是古典的，唯美的，它不是現(xiàn)代舞，那些前衛(wèi)根本無法詮釋它的精髓。而這次嘗試，卻依然有一些意外的收獲。對(duì)于趙志剛來說，這件事從一開始，就讓他充滿矛盾，上海越劇院有過變臉《梁祝》，他自己做的網(wǎng)絡(luò)越劇《第一次親密接觸》，而《鏡像紅樓》這樣的形式，卻是越劇史上從來沒有的。一個(gè)人演滿整場(chǎng)，這哪怕在話劇舞臺(tái)上也是一個(gè)需要勇氣的實(shí)驗(yàn)。整場(chǎng)戲，人物完全依靠服飾來辨別身份：戴上紫金冠、穿上大紅袍，他就是賈寶玉；在臺(tái)上把所有戲裝全脫去，就表明他是趙志剛了。所有的情感，都集中展現(xiàn)在那些華麗的唱詞中。唱《紅樓夢(mèng)》經(jīng)典片段時(shí)，鑼鼓喧天，那個(gè)花團(tuán)錦簇的賈寶玉就出現(xiàn)了；而無伴奏清唱時(shí)，說不出的凄清悠冷，則是在越劇世界里苦苦尋找自己路的趙志剛。

    能在戲曲舞臺(tái)發(fā)展上做出一種新的探索也許會(huì)是越劇一條新的發(fā)展之路，同樣也被人說是一種離經(jīng)叛道。在柏林藝術(shù)節(jié)的演出，臺(tái)下觀眾一次次的掌聲，讓他一次次謝幕。然而，趙志剛卻說：“越劇似乎在異國(guó)贏得了觀眾，但是內(nèi)心深處，我還是感到很困惑。”

    確實(shí)，越劇的精髓還是它的傳統(tǒng)。“前輩的輝煌是源于她們不斷的創(chuàng)新，為什么我就不可以創(chuàng)立自己的流派呢？只有大家都朝著這樣的目標(biāo)努力，流派才會(huì)更豐富，越劇這個(gè)劇種才能保持永久的生命力。”趙志剛喜歡越劇凄美的凝重、大愛大恨的故事，字正腔圓的流派……他也在反反復(fù)復(fù)說著學(xué)習(xí)和傳承，“但越劇不得不變，我們不能只是一味的模仿、繼承和學(xué)習(xí)，只停留在以往的過程上。我們戲曲演員膽子小，不像話劇、現(xiàn)代舞演員，什么都敢嘗試。不過，我現(xiàn)在想通了。為什么前輩藝術(shù)家們都可以嘗試，我們就不可以？做實(shí)驗(yàn)，就是要先把觀眾忘記，不去考慮成敗。 現(xiàn)在的觀眾觀念很新，對(duì)美的理解，對(duì)傳統(tǒng)的理解，也大不一樣。在探索的道路上，我一步步去做，有失敗，肯定也有甜頭，總能找到自己的路。”

    獨(dú)自奮斗的越劇王子

    我看到一張海報(bào)，是趙志剛在法國(guó)上演的《趙氏孤兒》。背景是埃菲爾鐵塔。上面把趙志寫寫成了一個(gè)“快樂的越劇推銷員”。趙志剛很喜歡這個(gè)稱呼。他在法國(guó)的演出，用了一個(gè)高高的傾斜的舞臺(tái)，讓觀眾可以看得非常清楚。對(duì)于穿著高靴站在舞臺(tái)上的他來說，他克服了一個(gè)平衡技巧上的難度，而在內(nèi)心深處，他依然有道跨越不了的鴻溝。

    “如果只是個(gè)演員的話，我不用去做《趙氏孤兒》。《沙漠王子》、《何文秀》足夠了，妹妹、娘子，一句起調(diào)，滿堂彩。但是在我從藝三十多年后，如果還不尋求突破，那我一定不是個(gè)好演員。”

    越劇從最早的全男班，到鼎盛時(shí)期的全女班，到現(xiàn)在的男女合演，趙志剛的感觸最深。他幾乎就代表了越劇的一個(gè)時(shí)代。趙志剛?cè)�年之�?nèi)推出六部男女合演的大戲，從網(wǎng)絡(luò)題材的《第一次親密接觸》到歷史劇《趙氏孤兒》，從現(xiàn)實(shí)題材《被隔離的春天》到經(jīng)典名著《家》，盡管并非每部作品都盡善盡美，但趙志剛一直沒有放棄尋找適合男女合演的題材，他也不想停留在“女子越劇范疇之內(nèi)的第一男小生”。“歐洲人曾經(jīng)搞過一次演出，主題是‘亞洲戲劇中的男性演員’。我也被邀請(qǐng)去了。當(dāng)時(shí)有人問我，你是個(gè)男人，但你在做著女人的事情……我打斷他說：‘但我塑造的就是男人！’”

    趙志剛說自己拿全了一個(gè)越劇演員能夠得到的所有獎(jiǎng)項(xiàng)，只可惜也是唯一的一個(gè)奇跡。成功的背后，趙志剛有著凄惶和無奈。他不想在一次又一次的演出中，孤獨(dú)的站在舞臺(tái)上。

    趙志剛最近被邀請(qǐng)參加《非常有戲》的錄制。他覺得，雖然這檔節(jié)目娛樂成分占了絕大多數(shù)，但至少，它為青年人了解戲劇開了一個(gè)好頭。“如果可以，我希望能在節(jié)目結(jié)束的時(shí)候放一段真正的戲劇，讓那些只看偶像的小孩們可以無意中看到，發(fā)覺戲劇原來可以這樣美，這樣生動(dòng)……”終有一天，會(huì)好的。這個(gè)祝福，或者說希望，永遠(yuǎn)承載在趙志剛心里。